白石先生绘画题材之丰富为世人所瞩目。俗话说天上飞的，地下跑的，水里游的，草窠里蹦的无所不包。光动物画品种里的走兽类也画了不少，如猴、虎、牛、马、犬、豕、猫、兔等等。尤其是农家所蓄养的兔子更是颇得老人欢心，不厌多次为之。老人以为“画妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世”，所以其画动物画都以写生为基础。为了画好兔特意在家蓄养黑白双兔以便观察写生。

　　白石老人画兔有单画一只兔的或黑或白，也有画双兔的，更多的是配以白菜、海棠、秋菊、桂花为背景，以桂花双兔为常见。应该是用月宫玉兔的典故。

　　北京澄怀美术馆珍藏的一开齐白石《黑白双兔图》小品是老人为其四子齐良迟精心绘制画稿，爱子之心，可谓良苦。乃为了让其儿辈画兔有能效法的对象。这让笔者想起故宫国宝级文物五代黄筌《写生珍禽图》，图中画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物二十余种，画面中24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。仅从这幅稿本上即可了解黄筌的作品之精妙，可以想象到黄氏其它作品的巨大魅力。谁又能否认这件稿本作为国宝级文物的地位呢？

    而此幅齐白石画《黑白双兔图》虽言画稿但已能独立成作品。首先其黑白二兔颜色对比鲜明极富中国特色，让人联想到中国阴阳太极八卦。两兔一前一后，有避有让，黑着蹲，白者俯。黑兔用积墨法表现，显得厚重，为表现兔子的体积感和体毛的质感。头部及双耳墨重，四肢用墨稍淡而身体墨色再次之。嘴部眼睛及四爪用线粗勾后留白。白兔用积粉法，外廓用淡线勾轮廓上积以铅粉。但铅粉不同于墨色可分浓淡干枯，所以老人重用“文人”意味的水墨而轻用“工匠”意味的铅粉。所以其在表现白兔题材的作品中铅粉很少见，只是用墨线勾其轮廓中间留白即表示白兔，十分简练。但考虑但这种大写意的手法儿辈不易掌握，学画先从工稳处入手，所以在此幅中用了极为少见的、相对谨细的积粉法表现白兔。但在题字中还是不忘提醒四子良迟，“墨者佳白则次之”。乃是重墨轻粉，重写意而轻刻画，并非白兔就画的不好。反而笔者觉得这种积墨法和积粉法反而搭配的相得益彰。而白兔的红眼尤其传神，特别是中间留有高光，可见白石老人也借鉴西法传神。在双兔的耳朵表现上白石老人也是观察十分细致。黑兔外耳用浓焦墨，内耳用淡墨。白兔外耳用百粉，内耳用淡红外敷薄粉表现粉红肉色真是恰到好处。此画原为白石老人四子齐良迟收藏。齐良迟1921年生于湖南湘潭，十岁起在其父指导下学习中国画的传统技法。后遵周恩来嘱托，辞职专门侍奉白石老人并研习“齐派”绘画艺术。1945年毕业于北京辅仁大学美术系。后任教于国立北平艺术专科学校。去世前为北京文史研究馆副馆长，湘潭齐白石纪念馆名誉馆长，中国艺术研究院艺术品鉴定研究室顾问、委员。

    仅有一平方尺大小的此副《黑白双兔图》以132万在2005年嘉德秋季大拍上高价成交。